Живописец Иван Никитин
Сайт историка искусства
Головкова Владимира Павловича
ПУБЛИКАЦИИ
ДОКУМЕНТЫ
ИЛЛЮСТРАЦИИ
КОНТАКТЫ

3. ФОТО 2 НА ЗАДНЮЮ ОБЛОЖКУ. Головков Владимир Павлович.

Головков Владимир Павлович

.................................................................................................................................................................................................

                                                                         ИЗВЕЩЕНИЕ

                                                                  Февраль  2021 года

Через некоторое время на страницах данного сайта будут размещены новые результаты исследований автора по теме живописца Ивана Никитина.

...................................................................................................................................................................................................

 

 

 

С 2004 года по настоящее время автор исследует историю зарождения русской светской живописи, произошедшего в петровскую эпоху. В центре внимания, естественно, - основоположник русской светской живописи Иван Никитич  Никитин.                                                

 

                                                     ПРИГЛАШЕНИЕ В ТЕМУ:

          По мере развертывания и углубления исследований, их край приобретал свойство удаляющегося горизонта. Благодаря адекватному прочтению архивных документов и дотошной реконструкции конкретной исторической канвы начинали проступать, - затем открываться, - новые, научно доказуемые, факты и сбывающиеся предсказания, превращая последовательно выдвигаемые автором гипотезы в безусловные тезисы.

В итоге формулировались новые знания, имеющие, как оказалось, фундаментальное значение для истории отечественной культуры. Главным из них является представление отечественной науке совершенно недооцененной, не распознанной фигуры живописца Ивана Никитина, как едва ли не самого выдающегося - по всем высоким мировым меркам - русского живописца для всего времени существования отечественной светской живописи. И, как следствие, - только одним из осязаемых приобретений стало обнаружение в запасниках нескольких утраченных выдающихся шедевров Ивана Никитина.

Так, например, установление факта многолетнего обучения живописи юного Ивана Никитина в Голландии, в 1698 - 1704 гг., под руководством видного амстердамского живописца тех лет Маттеуса Вулфрата, радикально меняет наши представления о творческих возможностях Никитина.
Возмужавший Иван, вернувшийся в бурлившую Московию 1704 — 1705 годов, представлял собой еще невиданный там феномен - европейски образованную исконно русскую личность, возмужавшую в свободолюбивом бюргерском Амстердаме. В свете этого обретенного нами знания стало неизбежным коренное переосмысливание живописной манеры и художественного наследства основоположника русской светской живописи. Начальным «материальным» следствием чего явилось обнаружение первой живописной работы молодого Никитина - «бытового» портрета Петра I в расцвете сил (ок. 1705 г.). Мощь этой вещи делает ее, несомненно, одним из самых главных шедевров всей русской портретной живописи. А дерзкая реалистичность изображения превращает портрет в уникальный исторический артефакт (ил. 1).

Ил. 11.    Портрет Петра I. ГМК и «Усадьба Кусково».

                                                            Ил. 1. Портрет Петра I (ок. 1705 г.)          

Установление имени автора этого не подписного холста и личности изображенного персонажа явилось ярким, но отнюдь не единственным результатом нашей работы. Удалось вернуть Ивану Никитину еще несколько выдающихся работ, утративших связь с именем этого живописца трагической судьбы. Стало возможным идентифицировать некоторых изображенных им персон, в частности, «напольного гетмана» (ил. 2).

Ил. 15. Портрет напольного гетмана. ГРМ

                                    Ил. 2. Портрет "напольного гетмана" П.Л. Полуботка (1723 г.)

Особый интерес не может не вызвать обнаруженная не портретная вещь придворного «персонных дел мастера» Никитиа - «Венера, раненная стрелой Амура» (ил. 3).

Ил. 18. Венера, раненная стрелой Амура.

                                          Ил. 3. Венера, раненная стрелой Амура (1716-1717 гг.)

Возникает естественный вопрос, а на какой, собственно, научной базе зиждились столь обширные приобретения? Очевидно, что факт амстердамского взросления молодого Никитина, при всей его фундаментальности, мог служить лишь отправной точкой исследований. На самом деле их главный итог состоит, во-первых, в установлении специфического менталитета этого художника — мыслителя, далеко опередившего свое время, а во-вторых, - в открытии его неповторимой, сугубо индивидуальной живописной манеры. Формализация последней и образовала «инструментальный ключ» для безусловной атрибуции Ивану Никитину вещей первой половины XVIII века.
Кратко отметим здесь основные черты «художественного метода Никитина».


Его суть состоит в том, что лучшие вещи «персонных дел мастера» представляют собой не портреты, а портреты-картины, причем написанные в уникальной манере.
Они имеют собственный сюжет. В его рамках изображения интересных для Ивана Никитина лиц могут содержать не только глубокую обобщенную психологическую характеристику человека, но и передавать, например, настроения персоны, доминирующие в период создания картины, или содержать элементы его биографических данных, или даже пророчества художника о дальнейшей судьбе персонажа.
Вторая особенность «метода Никитина» состоит в том, что живописец разворачивает сюжет на полотне уникальными способами, присущим только его индивидуальной манере. Достигает он желаемого результата разными средствами, выбирая их соответственно конкретной теме.
Он может ввести едва различимые фантомные образы, которые повествуют о прошлых или будущих временах, или передают, например, пророческие видения (гравированное изображение фельдмаршала Шереметева, картины «Венера, раненная стрелой Амура » (ил. 3) и знаменитая «Петр I на смертном ложе» в Русском музее (ил. 4).
А может сопроводить образ особыми знаковыми символами, расширяющими смысл сюжета («жанровый» портрет Петра I с багровым пятном на лице (ил. 1), «игра рук» на двойном портрете Анны Петровны и герцога Голштинского, кисть руки на портрете Шафирова, memento mori на проекте мемориального манекена великана Буржуа).
Или одеть изображаемого в такой костюм, фантастичность которого сначала нужно заподозрить, а затем и разгадать, постигая подлинную глубину произведения (портрет графа Саввы Рагузинского).

Было показано, что общая идея никитинского художественного метода восходит ко временам амстердамской юности живописца, к урокам его наставника Маттеуса Вулфрата.

Несомненно, в процессе создания лучших своих вещей этот художник состоял в молчаливом диалоге, порой в напряженных спорах — со своим произведением.
Еще важнее то, как именно и с какой целью использовал живописец знаковые символы. Их искусное введение на плоскости картины чрезвычайно обогащало художественное звучание произведения и, как следствие, вызывало мощный эмоциональный отклик у зрителя. В этом и есть истинное, «прорывное» значение того, что мы для краткости назвали «художественным методом Никитина».
Действительно, его сила не только в глубине и образности мышления, не только в изощренной изобретательности художника при выборе средств его отражения, но прежде всего в том, с какой потрясающей зрителя силой он их использует, создавая свои сюжеты.
Посмотрим на портрет "напольного гетмана" (ил. 2), на освещающий его лицо красноватый свет, идущий снизу, от багровых языков пламени на отворотах кафтана. После идентификации личности изображенного - П.Л. Полуботок -  и датировки портрета (лето 1723 г.) стало очевидным, что этот знаковый символ расширяет сюжет, продолжая его за грань запечатленного мгновенья. Но он открывает нам нечто гораздо большее, чем провидческое предсказание близкой трагической, «пытошной» судьбы украинского напольного гетмана. В нем — сама суть личности человека, сидящего в этот момент под проницательным взглядом художника Ивана Никитина. Этот свет — рефлексы огня, что прорывается изнутри, от сердца, — к уму той пассионарной личности, каковой, несомненно, был Павел Леонтьевич Полуботок. Они наполняют произведение поэтической риторикой: таинственным, мистическим веет от этих всполохов.

Похожее воздействие на зрителя оказывают призрак апокалиптического всадника за спиной Шереметева в гравированном портрете фельдмаршала, или сумрачный, дьявольский отблеск на лице молодого царя Петра в его «жанровом» изображении (ил. 1), или фантом жутких сцен в облаках над головой Венеры на обнаруженном холсте (ил. 3).
Взволнованный отклик вызывает страдальческая гримаса фантома на темной мантии, покрывающей усопшего Петра в ГРМ (ил. 4, в выделенной области).

Ил. 13. Петр I на смертном ложе. ГРМ

                                                   Ил. 4. Петр I на смертном ложе. 1725 г. ГРМ

Так видит живописец предсмертную муку своего личного благодетеля. А затем, выше, зрителя потрясает взрывная, расходящаяся от головы волна складок на белой подушке — момент смерти, исход души великого императора.
Мрачным обаянием тайны наполнено произведение Ивана Никитина «Венера, раненная стрелой Амура» (ил. 3). Ее чутко уловила Н.А. Яковлева: «Даже не зная сюжета этой картины, ощущаешь в ней некую прекрасную и трагическую тайну».
И действительно, сила таланта Ивана Никитина такова, что неспешный зритель уже на подсознательном уровне воспринимает флюиды, идущие от работ Ивана Никитина. Он почувствует предгрозовое напряжение в той же картине на мифологический сюжет, даже если не обратит внимание на особую форму облаков над головой богини. Он ощутит прилив волны тяжких предчувствий от изображения напольного гетмана, даже не заметив сполохов пытошного пламени на отворотах его кафтана. Он уловит дыхание недоброго Востока, идущее от портрета графа Рагузинского, если только подметит причудливость его одеяния.
Но и это не все. В ряде работ Иван Никитин оставил нам тонкую улыбку, умную и язвительную иронию, свойственную лучшим образцам художественной сатиры грядущих европейских времен (портреты Б.П. Шереметева, канцлера Г.И. Головкина, П.П. Шафирова).

Думается, что шедевры Никитина оставались столь долго недопонятыми как раз по причине анахронизма, вневременности и самого образа мысли этого художника, и, соответственно, его художественной манеры. Никто не ждал таких глубин от живописца в самом начале русской светской живописи. Тем более, от неуча-московита, от «самоучки», каковым его ложно считали историки русского искусства.

     

Доказательства всех изложенных выше тезисов сконцентрированы на данном сайте. Он как раз предназначен для представления в свободном доступе результатов всех исследований автора.

Знакомство с ними целесообразно начинать, переходя к рубрике «НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ» вверху слева данной страницы сайта.


 

               По мере появления результатов исследования, они публиковались в 2006 - 2010 годах в журнальных статьях (в соавторстве с проф., д. иск. Н.А. Яковлевой), а затем, в 2011 - 2019 годах, в следующих пяти монографиях автора:

«Неизвестная картина Ивана Никитина» (2011 г., 40 с., ил. 33),

«Живописцы Иван Никитин и Андрей Матвеев» (2013 г., 359 с., ил. 57),

"Феномен живописца Ивана Никитина" (2015 г., 269 с., ил. 55).

"Возрождение живописца Ивана Никитина" (2017 г., 332 с., ил. 129)

"Мир живописца Ивана Никитина" (2019 г., 304 с., ил. 72)

(Последние четыре книги вышли в петербургском издательстве "Нестор - История").

Все эти книги находятся в свободном доступе на данном сайте в рубрике  "ПУБЛИКАЦИИ" (см. раздел "Карта сайта").

 

В САЙТ на главную

/Предпочитающие иметь дело с осязаемым печатным экземпляром могут обратиться в интернет-магазины, воспользовавшись поисковиком, или познакомиться с этими работами автора в РНБ, РГБ, научных библиотеках ГЭ, ГРМ, ГТГ, МГУ, РАХ/.

В 2019 году посетители сайта начали указывать на сложности начального погружения в проблему. Действительно, общий объем только упомянутых выше книжных публикаций автора составил более 1300 страниц и 346 иллюстраций, включающих в себе огромное количество фактов, ссылок, архивных сведений. (Такой массив данных был совершенно необходим для обеспечения научной доказательности результатов исследований).

Потому стала очевидной необходимость создания резюмирующих статей, содержащих только квинтэссенцию полученных результатов - с точными адресными ссылками на соответствующие научные доказательства в изданных книгах автора. Эти тексты позволяют войти сразу в сердцевину исследований, понять их методику и обозреть главные из полученных результатов.

Первые две из таких статей автором уже написаны и представлены в открытом доступе на настоящем сайте:


1. "НЕИЗВЕСТНЫЙ ИВАН НИКИТИН, РОДОНАЧАЛЬНИК РУССКОЙ СВЕТСКОЙ ЖИВОПИСИ".
2. "ВЕНЕРА, РАНЕННАЯ СТРЕЛОЙ АМУРА".


Статьи содержатся в рубрике "Новые материалы"- "Документы"; переход к ней - слева вверху данной страницы или через раздел "Карта сайта". Эти тексты включают в себя и некоторые из новых результатов, полученных автором в самое последнее время.

 

.................................................................................................................................................................................................................

Писать мне можно по адресу: vgol41@yandex.ru 

© В.П.Головков, 2013. (На все материалы сайта).

Яндекс.Метрика
В.П. Головков © 2014